临时演播室内。
“不用做播片？什么意思？”
卢卡斯叫停了拍摄准备工作，不解地看向林立新。
一直以来，播片都是一项由ganova开创并发扬光大的伟大技术。
自从电子游戏的存储介质从有限几kb的卡带升级到动辄几百b的光盘后，这些播片的使用就越发变得肆无忌惮了。
对卢卡斯来说，使用播片来叙述剧情，来推进游戏里的故事，无疑是他的舒适区。
毕竟在做游戏之前，卢卡斯影业这个影视公司才是他的主业。
如果能将两个领域的技术巧妙结合在一起，那自然是再好不过了。
但林立新却说这一次的作品不需要用到任何的播片。
“对，一秒都不用，有这个布景已经够了。”
“呃我没有get到。”
“格式塔，你只要记住这一点就够了，卢卡斯。” 这种东西的确不好用抽象的方式解释给他们听。
但只要最终的成品出现，所有人都会明白它的美妙。
《重返奥伯拉丁》是格式塔补全理论的一个伟大应用。
“我们不给玩家观看整个事件的过程，只要事件发生的那一瞬间，或是最重要的那一瞬间就够了。”
尽管一段完整的播片的确能让玩家得到更多的信息。
但这反而会破坏整个推理的过程。
答案不应该被直接喂给玩家，而是应该被他们涌现式地自主发现。
“本质上来说，我们其实是在尝试复刻现实中的事故调查做法。”
“怎么说？”
林立新没有立刻回答，而是拉着卢卡斯走进布景。
踩在临时铺就的木制甲板上，他四下张望，眼神一亮，快跑了两步从桌上拿起一把道具小刀。
随后，又拉过来一位片场的工作人员。 “来，你试着演一下被割了喉咙捂着脖子倒地的样子。”
“哦，好！”
小伙子受宠若惊，但还是迅速反应了过来，立马挤出一副痛苦的表情。
一边喉咙‘嗬嗬’地出气儿，一边跪倒在地上。
“好完美停！对，就保持现在这样！”
林立新喊了一声，随即握住刀子，面朝船长室的方向做出奔跑状。
“now卢卡斯，你觉得这里发生了什么？”
他到底不是影视这方面的专家，在镜头把控能力上的确略显逊色。
但整个场景并不复杂，一下子便勾勒出了个大概。
卢卡斯盯着惨案现场，在跪倒在地上的小哥和林立新两人之间流转，最终目光落在那把刀上。
“也许是你杀了他？”
“不排除这种可能性。” 林立新点点头，摆弄了一下手里的小刀，
“但船上的每一位水手都标配一把这样的刀具，所以我也有可能是目击了别人伤害他，正打算出手制止。”
这就是它的奥妙之处了。
给玩家留足思考的空间。
“你看，同样的一副画面，随着玩家掌握的线索越来越多，它也能有完全不同的解释。兴许再过几个镜头你就会发现，其实被杀掉的这位水手才是坏人，凶手反倒是为了拯救别人呢？”
由于格式塔的存在，人类看到这些不完整的信息时，总会自动去尽可能地发掘一切有用的线索。
并尝试在此之上创建因果。
“此外固定镜头比电影更适合调查，它本质上就是一张3d立体的图片。”
林立新收起动作，踱步来到还在兢兢业业扮演着被害者的小哥跟前。
不管是动画还是电影，亦或是播片，本质上都是时间的艺术。
导演决定着镜头的变化，决定着观众在什么时候会看到什么东西。
一切都在掌控之中。 但定格的瞬间不同。
它永远不会再有任何的改变，不论你在场景里如何逛，它都会永远保持在那一瞬间。
这意味着
玩家可以象调查一张照片那样，可以停留，可以放大，可以仔细观察，也可以进行比较。
如果它是线性叙事的一整段播片，玩家反而需要根据需要不断地调整时间轴。
凭空增加了成吨的调查成本。
“所以，它表面上看起来是在增加调查成本，实际反倒是让玩家更容易解谜了？”
卢卡斯若有所思。
很很有个性的处理方式。
但不得不说，的确非常有用。
光是想象一下当线索逐渐清淅