到底大卫还是一个资深的游戏人，在短暂的错愕后很快就反应了过来。
“视错觉！”
典型的2d时代仿真3d效果的手法。
因为这些天来3d技术的突飞猛进，大卫竟然是一时间忘记了还能这样做。
“这套思路————有点象世嘉的那款《outrun》街机赛车游戏。”
去年的那款街机游戏就是靠着类似的技术实现了一个相对流畅的3d地形效果。
只可惜由于ganova在3d领域的大放异彩，让它的影响力没有预想中的巨大。
不过作为街机平台难得的3d作品，《outrun》还是在霓虹以及北美部分地区斩获了惊人的成绩。
“没错，不过我们不用赛车游戏的思路，而是大幅度简化操作。”
林立新回忆着跑酷类动作游戏的发展历程，最终溯源到了一款ps1时代的作品。
《百事超人》
如它的名字那样，这是一款与百事可乐合作推出的一款宣发游戏。
主角是一个穿着百事经典蓝白配色紧身衣的鬼畜形象。
通过跳跃、冲刺等动作躲避障碍并收集可乐。
这种玩法似乎已经与后世移动端大行其道后的那些跑酷游戏基本无异了。
而这类玩法相较于现在的一众游戏，有一个非常反直觉，甚至是违背游戏设计理念范式的机制。
“咱们让角色不需要控制移动，而是专心在障碍的躲避和道具的收集上。”
“啊？”
控制”，一直是玩家在一款游戏中的重要基本须求。
即便是交互电影galga，也遵循着这套体系，给予玩家足够的控制权。
只有当玩家的操作都是有意义的时候，对游戏拥有掌控感时，一款游戏才会真正有沉浸感代入感。
否则它跟电影没有什么区别。
随着机能的发展，各家厂商都在尽可能地堆料，将游戏的操作做得尽可能复杂，尽可能丰富。
就象赛车游戏中，在8位时代通常玩家只能僵硬刻板地控制车子切换车道以躲避某一条车道上存在的障碍。
但因为街机平台的机能解放，像《outrun》这类游戏已经能够做到开放道路这种在过去根本无法想象的设计了。
轮子碾过车道线的时候的那种突破界限的畅快感，是独属于这群被机能限制压抑了许久的玩家们的幸福。
像《百事超人》这种作品还会设计一个冲刺功能，赛车游戏里也不乏氮气加速的设计。
可以说如果一款游戏没有想尽办法将手柄上的所有按键都利用起来的话，那它就是在偷懒。
然而林立新的话却是在简单直白的告诉大卫：并不需要这样。
“不需要控制移动？什么意思？”
“就是字面意思，让角色始终保持自动前进的状态。”
林立新想了想，干脆直接回到计算机上继续编写了几段。
得益于n语言编译器的优异性能，很快他就将自己想要做的东西给实现了出来。
“你看，咱们将整个游戏的所有操作简化为上下左右四个方向键。”
随着他重新运行游戏，当林立新按下上键时，那个代表角色的方块便向上弹起再落下。
虽说还没来得及接入克里斯托弗那边设计的物理引擎，让整个动画显得有些僵硬。
但作为演示用已经足够了。
随后是向下，方块便猛地压扁，象是躺下了身子似的，随后迅速回弹。
至于左右则是通过旋转下落中的横线来模拟出了转向的效果。
简陋，但已经足够大卫理解他的意思了。
”credible！”
大卫猛地一拍手，“化繁为简，返璞归真！”
简约而不简单，越是这样看似简单的内容，反而越需要设计者投入大量的精力打磨。
这种巧妙的设计正应了大卫自己的设计哲学。
“我还以为你是个堆料狂魔呢————”
他哈哈一笑，看向林立新的眼神中多了些不一样的神采。
在有限的机能上雕花，靠巧思来尽一切可能为玩家提供最佳的游戏体验，这才是设计师的最高素质！
“咱好歹也是从出租屋起家的。”
“那题材就按照《pitfali！》来？在雨林中不断前进，收集宝物？障碍就是经典的鳄鱼池和毒蛇之类的。”
平复下来心情，大卫这才开始对题材进行更进一步的构筑。
既然是以《pitf