接着就把随身携带的办公包拉开，拿出一沓稿子来，指着说。
“喏，各位编辑不是说作者耍大牌吗？现在我把原稿拿过来了，顺便多复印了几份，大家自己品鉴一下吧。”
每位在场的编辑都拿到了一份。
包括刚才愤慨抗议的年轻编辑小岐须慎司。
他是今年毕业后刚刚入职的年轻编辑，内心是有一股志气在的，非常认真，很希望手底下负责的每个作者都能写出好文章，成为大作者。
小岐须慎司每天审核寄来的信稿，都会非常认真的用笔标注出问题来，然后再在回复页中长长写一大段，指点作者结构如何改进、如何提升。
这回能上《文心》头版的文章就是小岐须编辑入职以后带的新人作者。
这种慢慢发掘，慢慢培育的成就感在会议上所有编辑敲定通过后达到极点。
小岐须编辑甚至没有等到刊登就急不可耐直接把这个好消息告诉了手底下的这位作者。
当时新人作者几乎都快要哭出来了，热泪盈眶，结果还没等出书刊，小岐须编辑就要告诉对方，他的位置被空降占据了吗？
这让这位编辑的心简直如同在烈火中煎熬。
小岐须慎司急不可耐的开始阅读起来，想要找到这个空降作者的错误。
纸张的中央写着这篇文章的名称。
《无人关心》
这样简单的名字甚至都能让已经对作家留下不好印象的小岐须慎司想要喷毒汁。
平平无奇，不知所云这两个词儿立马就可以扣在这个名字上。
小岐须编辑皱眉仔细看着这篇文。
文章当中开场的就是一句话。
[如果我们对现在发生在他人身上的灾难漠视，那么终将报应在我们自己身上。]
这句话倒是意义表达的不错。
小岐须编辑点评着。
不过对于故事来说，不要有太强的说讲性才行。
故事的阅读性永远排在第一位。
故事的深度只是在这个基础之上作为升华的工具。
读者都是有自己思考能力的，作家要做的不要直腾腾把自己的观点垒上去，那样很傻，很赶客。有些作者没有太强的笔力，心中的故事又太过深沉，这样写出来的东西很难被人喜欢的。
好的作者就会把自己的观点藏着，在反复描写主人公的苦难，悲剧背景让读者共情之后再把思想抛出来。
这样才容易被人所接受。
小岐须编辑忍下自己的职业病，不再逐段分析，转而流畅一直看完。
出乎意料的，这个故事并没有想象中的那样差劲。
应该说是很好。
故事由一名记者的视角开始，采访城市中那些遭遇犯罪团伙杀害的受害者家庭背后的故事，从这些家庭的不愿意合作，不愿意家丑外扬，民众的冷漠。再到后面通过记者不懈的努力宣传，让大家认知觉醒，共同为那些受害者摇旗呐喊的抗争故事。
哪怕，小岐须编辑对这个作者带着偏见，他也能说这是一篇很棒的文章。
无论从立意，还是故事情节。
没有像某些悬疑作家那样刻意为了反转而反转。
整个故事平铺直叙。
集英谈的渡边编辑戏谑看着小岐须慎司，问道：“这篇作品怎么样吧？”
小岐须编辑“嘶”了一声，也没说什么，而是按压着额头，开始思考着。
心里不知道有哪片儿地方一直感觉不对劲。
明明这个故事就直接很流畅的能够读完，但总感觉缺了点儿什么。
古怪。
其他几个编辑也有这种感觉，开始讨论出声。
“为什么我感觉里面的这个犯罪团伙好奇怪啊？”
“对啊，为什么被判了死刑之后，他们竟然能那么淡定呢？”
“这个是作者设置的bug吧，我觉得，应该现在联系一下作者改改。”
“然后这些受害者的家庭开始为什么不去为他们自己的子女求个公道？”
“这些家长记者采访一开门，结果全都畏畏缩缩的，这叫什么事儿啊？看着就来气。”
小岐须编辑没有参与到这些讨论当中。
而是眉头紧皱，内心始终觉得某些不易察觉的故事细节被他忽略掉了。
到底是什么呢？
把哪里忽略掉了？
快速将这篇小说重新翻阅，不像初读时大致扫过，而是一字一句的仔细阅读着。
疑点1.第一页受害者家庭在为记者开门后知道采访的事情后的惊恐表现。
疑点2.第二页的中部，间接性从同学聊天里得知的，某个被害者同班的有钱女孩子忽然得到了心脏捐赠恢复健康。
疑点3.最后犯罪团伙中的头目被抓时看向车窗外那别有深意的一眼。
小岐须慎司吞下口水，把这些埋藏着的伏笔分析出来后甚至让他坐不能安。
手指臂膀颤抖着想要握住桌子上的茶杯喝水也不小心泼撒。
冷意在他身体里回流着。
再结合着剧情中一直热心肠帮助着记者的财团。
这个小说中剧情埋藏伏笔的真相几乎让他感到绝望。
如果，这些被扒出来的事实，被指认的凶手，都是背地里的boos设置的呢？
所有深信不疑的事实，所有谴责的对象，那不都是指认错误，只是从犯，罪魁祸首还没有抓到。
在这个表面大团圆打击邪恶的结局背后居然埋藏着这样的寓意。
但是更深的怀疑论又在他心中涌现。
[如果我真遇到了像故事中的这种事件，我一定会相信的吧。]
[但是会不会怀疑到最后又发现是怀疑错误。]
[我怀疑着这一切是不是别人给我灌输的怀疑？]
[在这个信息时代接受了这么多信息，如何知道真假？]
“……”
小岐须慎司感觉到自己很累。
仅仅只是因为读了这篇文章而产生的心累。
还是自己因为不能给名下的作者版面想多了吧。