第304章 颁奖，摊牌
乱七八糟的10天时间很快过去，杨蜜只感觉好象做梦一样。
每一天，《少你》都有至少3场放映，在不同的时间，使用不同的影厅。
每一场，都会爆满。
每次，当她去到现场，便会有影迷惊喜地冲她招呼：“i，你演得真好！”
当然，更多的招呼声是“bitch”。
但那不重要，重要的是她也成名了。
小有名气也是名气，国内女演员有几个人能够在戛纳得到如此展示？
从tv6到法新社，小蜜也算是过足了被采访的瘾，见识到了真正的大场面，甚至还穿上了人生中的第一条lv高定礼服。
闭幕式在即，lv一个字都不问，只是默默地赞助了全剧组的礼服。
开玩笑，谁都有可能缺席闭幕式，唯独《少你》不可能缺席。
从场刊到民间，舆论普遍认为《少你》能够拿到至少两项大奖一呼声最高的是最佳女演员，其次是银棕榈【评审团大奖】。
金棕榈、最佳导演、最佳男演员各自有不同的压力，《少你》肯定入围了最终遴选，但是，戛纳不象奥斯卡那样允许一片独大，所以评审团一定会有所取舍。
如果你问方星河最想拿什么奖，那必须是金棕榈，即最佳影片。
为此，lv和卡地亚旗下的媒体几乎卖了命一样在宣传上发力大爹想要一个新鲜玩具，买不起，那还不赶紧吃喝两声？
因此，市面上所有的负面评价，都有专门的言论进行对冲。
艺术性不足？
lv艺术总监：“同那些沉闷的、枯燥的、令人昏昏欲睡的真正艺术片相比，《少你》
的问题不是不够艺术，而是在艺术性和商业性的结合方面走出了太远，以至于让你们狂妄到以为有资格点评这样一部伟大的影片—”
叙事手法太传统？
法国国家影象与声音职业学院院长：“如今我们的很多电影人在所谓创新的邪路上越走越偏，他们津津乐道的讨论着美学勇气和形式创新，却忘记了所有一切的前提和根源o
一个好的电影人，必须要将叙事的基础打牢，必须首先成为一个传统叙事方面的大师，才能在这样的基础上去谈创新。
一个讲不好故事的导演的所谓创新，完全是哗众取宠！
所以，创新是极少部分大师的特权。
那么要如何成为这样的大师？
扎扎实实地拍出一部工整而又经典的叙事片，类似于《betterdays》。
恕我直，starriver远比你们在电影大师之路上得更远”
结局太积极太正面不够真实？
英国反校园霸凌协会主席：“是的，我们有确切的数字表明，在所有校园霸凌类事件中，只有不到15的受害者得到了来自家庭、校园、社会的妥善处理和有效关怀。
剩下的绝大多数，都被淹没在某些影评人口中的幽暗绝望中。
但是，对于这种真实，我的态度永远都是一这正是我们需要努力去改正的地方，而不是外部媒体应该去大力喧染的东西。
《betterdays》的立意简直好极了，我的意思是，救赎，这种积极正面的思想好极了—
现实的残酷我们会在报告里体现，并且督促政府和教育界去努力改正，影视作品完全不需要跟我们进行重复工作，不需要！
影视作品最大的价值在于传递希望，而不是为了真实而真实，为了暗而暗——”
因为《少你》，整个欧洲艺术界吵成一团。
其实这并不是《少你》的影响力真有那么大，而是你方哥的影响力到了那个级别。
拍了部青春片，欧洲文学界都有大师下场点评，夸不夸张就完了。
她在报纸上公开力挺方星河。
“首先，我最关注的starriver，身份是一位作家。
在身为作家时，他以不落窠臼的叙事结构和狂放华丽的行文着称，常常向严肃传统发起激烈挑战。
而在拍摄人生第一部电影时，身为导演的starriver却又回归传统，以最规整的叙事，实现了雅俗共赏这一目的。
我不认为他没有能力在电影语言层面上搞创新一水平到一定程度的作家应该懂我的意思驾驭画面、色彩、台词、音效等多种元素进行重组，可比驾驭单一的文本进行创新要简单得多。
starriver明显在更高层次上，所以，你们不能将他的克制判定为只能规整，他只是在这样那样的重点中选择了凸显故事本身和演员的表演，仅此而已。
效果如何？不必我多说，铺天盖地的影帝影后呼声便是证明。
话又说回来，他真的是一个好离谱的作家一我一直将他归类为作家，但是照这样再拍下去，文坛大约就要把他开除了。
因为，他为电影而写的那部同名小说真的很烂。
这又是电影和小说的不同。
对着大屏幕里方和刘的那两张脸，我看得津津有味又哭又笑。
回头再翻同名小说，呸，什么狗屎！”
米勒这货